141ですけど・・・

＞154　興味があれば、Ｅｄｍｏｎｄ　Ｃｏｓｔｅｒｅ　の　ｔransfigurations de l'harmonie　を読んでみれば？


＞155　音階は倍音列から自然発生するけど、「調性」の認識はドミナントモーションを感じることによるわけだけど、
何をドミナントモーションと感じるかは回りの音響組織によるわけで、
たとえば、Ｔｒｉａｄｓをメインの曲聴くとき、
5度の循環的に作った曲はＶ→Ｉをドミナントモーションと聴いて調を認識するけど、これは倍音的に自然だよね。
でも、3度の循環的に作曲された曲はＩＩＩ→ＩとかＶＩ→Ｉを擬似ドミナントモーションと聴いて調を認識する・・・とかは
エンピリカルな学習の結果だよね。　2度の循環にしても調性感は学習。
旋法的な曲とか、人工的な旋法（ＭｅｓｓｉａｅｎとかＨａｕｅｒとかね。）とかになると、ｔｒｉａｄｓがメインに作ってあっても
倍音列とはもはや何の関係もないけど、その特定の旋法をかんじるでしょ？　これも学習。
・・・でもこの話は2ちゃんでダベッてカヴァーできるようなもんじゃないし、退屈だし・・・。ｗ
ホンッとに興味があるならＧａｙ大、楽理科（プッ！）いくとか・・・。ｗ　　

「楽音を1音鳴らした時に、その音がドミナントとして振る舞う事」自体にたいした意味はないでしょ？
倍音列中にドミナント和音が含まれてるだけのことで・・・。　「顕著だとキレイに響く音」くらいの意味しかないよね。
調性とかより音色に関係するお話でしょ？　
まあ、音色に注目することで、音色をいろんな方法論で分析して、作曲ｔｏｏｌとして使える音響学的要素を取り揃え、
逆に音楽を構築する・・・っていう楽派もいるわけですけど。