趣旨はおおむね分かるんだけど。

ツェルニー=リストの線で考えると、ダルベール（イギリス出身）もその系譜に入るし、
スイス人フィッシャーは、ある意味バックハウス以上にダルベールに近しかった。

また、シュナーベルの演奏はテンポ取り一つとってみても、伝統的なものはない。
また、その師、レシェティツキ（やはりツェルニーの系譜を継ぐ）門下のほかの
ピアニストはほとんど例外なく「ロマン派」ばっかりで、かたっ苦しい曲ばかり
弾いていたシュナーベルは突然変異的存在。
さらにオーストリア人クライスラーもフォイアマンもユダヤ系。

そもそも、ドイツ「正統」派の解釈による演奏、なんていうから話がこじれるんじゃあるまいか、と。
その演奏美学に見られる特徴から分類して、せめて「主流」ぐらいにしとくべきでは。

さて、大雑把に私の考えるかつてのドイツ「主流」器楽奏者の条件。

1）特にピアニストの場合、プロフェッサーである（もしくは、その実績、経験が豊富である）。
2）弦楽奏者の場合は、オケ、あるいは室内楽での実績、経験が豊富である。
3）学究的であると同時に思索的である（つまり甘美に歌うことはしない）。
4）技巧面への拘りは二の次。（彼らはあくまでも芸術家であって、技巧家ではない）。

こう分類してみると、まあやっぱりバックハウスは外れてしまうんですけどね。