絶対音感は材料なのだ。
鳴っている音が判るということは非常に便利である。
例えば。
絶対音感がない自分の場合、ある音を判別する時、
中学の吹奏楽部以来やっているクラのチューニング音Ｂを一旦指使いなど身体記憶を利用して頭に思い浮かべる。
それを基準音にしてから鳴っている音を相対的に判別する。
この場合まだ基準音が頭に起こせるから良いがその記憶さえなかったら
どこかピアノででも基準音を鳴らしてもらわなければ「ある音」はなんの音だか判らない。
それが曲になったらなおさらだ。

しかし裏を返せばひとつ基準音さえあれば相対音がとれれば何の音だって相対的に音を判別できることになる。
この相対音感が優れていれば音楽は成り立つ。
音楽とは相対的な音の繋がりだから。
（絶対的に音を一つ一つ受け取っても意味は成り立たないが
相対的な音の差異にわれわれは感動をするのだ。）

が、この相対的に、というのが曲者で、基準音起想から鳴音判別の間のコンマ1秒という一瞬の
時間がなんとも歯がゆい時があるのもたしかなのだ。
もっとも現実基準音なしで職業音楽をしなければならないという現状はあまり無いが。

絶対音感とは絶対音が判る能力である。無ければそれに代わる優れた相対音感を身につければよい。
両方有ればそれに越したことは無い。
音楽とは、それらを駆使して奏でるものなのだ。
絶対音感も相対音感も音楽をするための手段なのである。




付け加えておくなら音程感だけで音楽をして人を感動させることは出来ない。
それは音色やダイナミクス、テンポやゆらぎなどいろいろな要素で成り立つものなので
音程のことばかりで音楽家をうんぬん言うことはどうであろうか、思う。