>>794＝>>790だろが　　バレバレ

ロンドンに録音したアイーダ、オテロは絶品、いまだにこれらを超える録音は現れない
カルショウとの仕事はいずれも素晴らしい結果を残した
デル・モナコとのオテロはカラヤン臭がしない
イタリア臭も、ウィーン臭すらしない
カルショウの小細工がここでは裏目に出ている
どこを楽しんだらいいのか分からないCD
60年代当時は大物オペラ歌手が揃っていた
70年代にはいってからはすべてが小粒になったから名盤が少なくなった
デジタル時代のカラヤンはなんの魅力もなくなった
デジタル時代のカラヤンは老人、勝っての覇気がなくなった
カラヤンはクラシックファンすべてに好まれる指揮者だった。
カラヤンが心技ともに充実していたのは1970年迄だな
71年からはいやらしさが目立ってきた

イエス・キリスト教会で録音してた頃のカラヤン、ベルリン・フィルには名盤が多い
協奏曲では小物しか起用しなかったカラヤンだが、オペラでは名歌手を立てていた
しかし、これも60年頃のEMIとDECCA迄で終ってる
カラヤンはあくまでもスター指揮者をモットーとしていた
派手な交響曲、オペラのような主役指揮者に拘っていたことは確か
だから協奏曲のような伴奏にまわる脇役には徹していなかった
ベルリン・フィルとの初来日にとき、よくもブルックナーをプロに入れたものだ
当時の日本の聴衆はブルックナーなんてまったく理解できなかっただろうに
当時は帰国後、来日記念盤が発売されていた
1957年来日当時などはまともなホールがなかった時代だった
内幸町のNHKホール、日比谷公会堂で演奏会が行われたほど
日本各地移動では電車というありさま
それでも1959年にはVPOを引き連れて来日してくれた
わずか2年の間にBPO、VPOという二大オーケストラを聞けた当時の人は最高に幸せ
双方とも、その当時は腕のいい楽団員がいたんだから