ツィガーヌはハイフェッツとかオイストラフみたいな超高性能譜面再生サイボーグがさらっと弾き通すのが正しい
作曲者自身がバッハパガニーニイザイの譜面とにらめっこして「どう書いたら難しくなるか」とか考えて仕上げた曲だもの
そういう嫌がらせを柳に風と流すのが真のエスプリって奴なんでさ

シャコンヌは独立した曲として考えるのはアレだと思う
そもそもパルティータ二番じたいが音が荒れると即終了みたいなところがあるじゃんか
低いポジションで指の位置が和声的に完璧でかつ開放弦と辻褄合わないとあちゃーみたいな
無伴奏全体にいえることだけど、あの曲は特に

だから本当はソナタ一番から続けてって、こいつすげー難しいことやってんなって聴き手に思わせて、
奏者が立ち向かっている困難そのものに共感できるレベルに持ってったところにチョモランマ無酸素登頂が来るみたいな
技術云々じゃなくて、ヴァイオリンでとんでもなくすごいことやってるんだって共感させること
そういうアプローチでないと、あれは弾けないと思うぜ

音楽は知識じゃない。演奏を聴くとはある経験をすることで、それは演奏するというある体験と同じもののはずだ
こういう世界を作りたいとくり返しくり返し変奏する奏者＝作曲者を追体験すること
バッハの無伴奏は本当に音楽だから、そういうことができる
シャコンヌ聴き終わって、静寂のなかからソナタ三番のアダジオが聞こえてきたら、まじで泣けるもの