コンビチュニーなんかは、（私は好きではないが）ブーイングを楽しみにして
大きくなってきた観がありますね。私にはそんな才能はありませんが、
贔屓の引き倒しといわれようが、惚れこんだ楽団ががんばっている姿を
伝えたいだけです。某放送管弦楽団は､黙っていてもその活躍を全国中継
していくれますが、他の団体はそうではない。
昨日､所沢でタブラトゥーラのコンサートで隣のおばさんと､東京の
オケの話をして､「今､都響がいいですよ。」といったら、「はあ、コバケン
の振ってる楽団でしたっけ？・・・」というのが世間一般です。東京には
１０団体もプロのオーケストラがある。

さて、少し反論をしておきますが、「都響がオペラになれていない」というのは
一般的な真実と思われていますが、そうでもないような気がします。
ここ３年ほど、お休みの月の2月に、アイーダ、オテロ、サロメと続けて
素晴らしい（オテロは舌を巻きました）結果をだしていますし、カット
とアナウンサーで不評ながら、夏のトスカ、売られた花嫁は演奏だけは
素晴らしかった。
矢部さんをはじめとする都響主要メンバーはサイトウキネンの中核メンバー
です。サイトウキネンのさまざまなオペラで、コンマスは矢部さんだった
事が多い。上野の森の音楽祭も､最近は３月がお休みのＮ響が中心ですが
以前は、混成オケで、ここでも矢部さんはコンマスだったことが多い。

今の都響は、やろうと思えば、官能たっぷりのサロメだってできる
能力はいくらでもあると思います。それを、あそこまでに抑えたのは
舞台の演出、歌手の声質､声量を勘案し対応した､歌劇場経験の長い指揮者の
判断なのだと私は感じました。通常の演奏会でも、これほど指揮者の意図に
忠実なオケはありません。インバルのときは表現の限界まで、トルコヴィッチ
のときは、まさに様式美の極み。指揮者の棒に従ったのだと思います。