「音楽の友」もおかしい。クラシックからすれば、あんな聴くに値しないくそ楽団の
東京佼成ウィンドオーケストラの評論はあるくせに、同時期に来て比較不能に上のパリ・ギャルド・
レピュブリケーヌ吹奏楽団は完全に無視！　更に思うが、若手評論家の連中は専門知識もなく、
勝手なミーハー評論をするのが多くないか？　真面目に思うが、ここ最近は批評水準が落ちてる。

>>332 そらそうだ。何だかんだ言ってもフルトヴェングラーの場合は、ドイツ音楽における
正統的な深さは確かに持ってる。但し直截的な深みよりもエスプリが要求され、その意味では逆の
フランス音楽には全く合わない。
　むしろ問題なのはドイツ音楽偏重で、それに合った演奏家や指揮者ばかりが優遇される事。
これはある意味でグラモフォン誌も然り、ドイツ音楽で聴き映えのする楽団ばかり優先するためか、
パリ管が20位にも入らない。但し管楽器は、パリ管のほうがベルリン・フィルよりも上。
　尚、ギャルドの奏者がベルリン・フィルに入れる事はあっても、その逆はまず無理。
国籍の問題でなく、まず試験で落ちる。というより、世界的名門オケでも管楽器は下らんのが
多いが、それらでさえ珍しいもの凄い管楽器奏者が、ギャルド以外のフランスのプロ吹奏楽団
でもごろごろいる。吹奏楽と言っても演奏表現の芸術性では他の国とは全く比較にならないし、
それはクラシックの人間として認める！　まあフランスは、ルイ14世以来吹奏楽の進化に最も
貢献した国だし。
　だがそういうのは、レコ芸どころか業界全体が全く取り上げない。本来なら大作曲家の
吹奏楽曲（例えばギャルドが録音したベルリオーズの「葬送と勝利の交響曲」等）というのが
多少あっても、大手レーベルはそれを仏楽団の演奏で全く出さず、聴くに値しない楽団の下らない
行進曲ＣＤは馬鹿みたいに腐る程出しているし。