>>500
はい、でもドイツ語を上手にたくさん訳した方（かた）ではなくて、
（Ｉ：、ｋ：）で、ちょっとだけ下手に訳した方（ほう）です。

あと半分も全部訳すつもりだったのですが、ご飯を食べて、お酒を飲んだら、
やる気がなくなって、明日になったらもっとやる気がしないと思うので、
あまりキーシンの演奏自体に関係なさそうなところは省略して訳して
しまいます。

実は、同じ演奏会について、違う批評家が書いた演奏評もあって、それも
比較すると面白いので、そっちもできれば、近いうちに訳したいと思います。

（498の続き）
・・・・（プロコフィエフの）８番には目を見張る力強さを持ったパッセージが
たくさんある。しかし、その［・・な］音には奇妙に平衡を保った叙情性がある。
アンダンテ・ドルチェのオープニングをキーシンは厳しいモデラートで演奏した
のだが、その結果として、キーシンはここでの叙情性を柔らかというよりも、
もっとタフなものにした。ある抵抗する要素を通して、音楽は強く押されて
速い音楽が解き放たれる所まで到達する。そのアプローチはマンネリズムのリスクを
孕んでいるが、実際には、洞察力のあるものであった。キーシンはこう言っている
ように思われた。叙情性とは暴力に対する真の対抗勢力になり得るのだと。

プログラムの最初に置かれたプロコフィエフのバレエ音楽「ロメオとジュリエット」
組曲の演奏は目がくらむほどのものだった。後半に並べられたショパンは、うっとり
とさせるレガート・ラインが発揮される機会となった。エチュードの何曲かにおいては、
心配は普通と反対である。心配しなければならないのは、キーシンが難曲を弾いて
のけられるかではなくて、それらの作品がキーシンの最上のもの――彼が創り出せる
見事で、これまでになく新しくて、高い鮮明度を持った音色――を本当に引き出す
だけの難しさを十分に持っているかどうかである。・・・・