>>879
えー、交響曲を書き終わったあとのドヴォが、標題音楽に向かっていったのは
明らかにワーグナー(リスト)→スメタナの影響だし、その頃の弦楽四重奏
14番の緩叙楽章がもろワグネリアンな音楽だし、それは決して「過渡的」でも
「パクリみたいな」といった軽いものでもなく、ドヴォにはあってブラームスに
は最後まで持ち得なかった方向性なんじゃないの？

あなたが挙げた作曲家のように、クラシック音楽の歴史に一流作曲家として
残ってる人々にとって、他者からの影響は「彼らのイディオムのごく一部にとどまっている。 」
というのは当然すぎる話で、だからといって「影響の連鎖」を議論しなくて
いいというのは暴論じゃまいか？

あなた自身も、気持ちの良いメロディを畳み掛けていく作風はモーツアルトの
影響だといってるけど、もう少し突っ込むと、ボッケリーニとM.ハイドンも
そういう傾向があって、ドヴォルザークの後にはヤナーチェクがそれを
受け継いでいると思いますよ。これも影響の連鎖。