>>169
冒頭主題と違い、低い声部にとどめおかれ、上声部のe-a-eの音を倍音的にしっかり支える（第３拍目と同じ）a-e-aの中声部の和音保持から、
１５小節目第１拍目の新たに弾き直されるc-g-cのバス保続音上にソプラノで（それ以前の上行音型を受け継いで）h-e-hで鳴らされる長七、長三音に上り、
同じ音型を逆行する部分本来の、独特の曲の情緒を引き出すさま、そこから１６小節目でのH- durへの突然の豊かな響きへの転調の転変部分の対比を見事にし、
１６小節目の右手の旋律のfis-gis-dis-gis-fisの旋律を受ける（特に第２,３拍目のfis-gisの上行音型の倍音の結果としての響きのような気がする）
１７小節目冒頭のH-durの長六の和音の美しさも逃すところがなく（１８小節目も同じ）、それ以上にショッキングな１９小節目からの（disの異名同音と見立てての）
Es-durへの急速な転調部分からの左手のヴィルトゥオーゾ的な激しい弾き口、（２３小節目からのソプラノ声部の旋律を受けての）
２５小節目からのバス旋律の（２７小節目の右手のスフォルツァンドで鳴らされるg音からのカデンツァとして落ち着く）帰結としての２８小節目冒頭のバスのオルゲルプンクトのc音の、
３２、３４、３６、３７、３８小節目、さらには中声部でオクターブで重ねられるc音が現れる４０小節目でさえ徹底的になされる強奏、
それまでの流れを受けての４２小節目からの、音を減衰して現れ、