収束した感のある　五線譜vsタブを蒸し返すようで申し訳ないが。
五線譜の優位性を主張していた理由として
＞楽理・和声学･作曲法・対位法
を読み取れることを言っていたと思う。
オレもそれはそうだと思うしタブはそこは目的にしていないから
タブはタブとして運指の補助として読めばいいと思う。
（実際は運指からインタバルもケーデンスも分かるので運指の補助以上の意味も読み取れると思う。音価の表記は弱いと思うが、タブを使うときは事前に曲を知っていることが前提の場合が多いから、未知の曲を表記できる五線譜とはもともとvs関係ではないとも思う。）

気になったのは
＞楽理・和声学･作曲法・対位法
を読み取れることを理由に五線譜が良いと言っていた人たちは
本当に五線譜から　＞楽理・和声学･作曲法・対位法 　を読んでいるのかということ。
>>109（引き合いに出してゴメンネ）じゃなくても
意外と安易に誰かのアレンジ譜を欲しがる人が多い。
バッハなんかもそうだけど　＞楽理・和声学･作曲法・対位法 　的な検証が本当に出来たら
オリジナルとの比較においてアレンジ譜はかなり妥協の産物だと言うことが分かるし
妥協が見えてしまった楽譜にどの程度本気に取り組む気になるのだろう。
（まして他人のアレンジは他人の妥協とも言える）
早い話　誰かが弾いたカッコイイ演奏を耳で聞いて
自分も同じことがしたいから　手っ取り早く楽譜をなぞる。
後はアポヤンドとかアルアイレとか　あまり　＞楽理・和声学･作曲法・対位法　とかとは
関係の無いところの試行錯誤に終始する。
五線譜利用者の多くも実はそんなものじゃないかと思う。

長文でスマンネ。
＞楽理・和声学･作曲法・対位法　に詳しいクラギ弾きに会ったことが無いんだ。