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「トロヴァトーレ」のマンリーコとアズチェーナの２重唱もいいですよね。
こうやって書いていると、きりがないんですが、「アイーダ」のアムネリスとラダメスの
牢獄の２重唱も、何という緻密な構成をとっているんだと、思います。
アムネリスというと、主役の敵役なのに、ヴェルディの描写はまったくいい加減な
ところはないくらい、緻密で、彼女の心根がわかると、涙すら出てきてしまいます。
やはり、ボエームは、プッチーニの例外的作品なんでしょうか。
ほとんど男声の重唱から成立していて、そこに実に効果的に女声がからむ。
この線で、プッチーニが作品をかきつづけたら、ぼくはプッチーニ嫌いにはならなかった。
敵役はまったく敵役でしかない、かなりステロタイプの描き方で、スカルピアなんて
いうのはその典型。蝶々夫人のピンカートンのパートは、２重唱はきけるけど、
あとの部分はまったく、いい加減でしょう。アメリカから帰ってきて、家を訪れるところ
のひどさ。アメリカ人の妻はまったく歌がない。もう、ベルカントのプリマドンナオペラ
とは、ちがった意味だけど、これぞプリマドンナオペラ以外のなにものでもない。
しかし、この曲は人気がありますね。