以下レコ芸４月号の吉田の文章より、一部引用。

（前略）　バイロイトのワーグナーでは、私はもう一つの演出上の革命も
経験しました。１９６８年のことで、この時はピエール・ブーレーズの
指揮、パトリス・シェローの演出でした。（中略）
　もっとも、１９６８年の夏というのは、例のパリの学生たちの
五月革命を筆頭にドイツ各地でも若者たちの「反乱」の火の手が燃え
さかっている最中。その中で、黄金と権力の呪いを主題とした《指輪》は、
ひどく古めかしい装いと、時代にぴったりの動きとの両面を具えた芸術作品
だったわけです。
　私はシェローを肯定した。（略）シェローの《指輪》には１９世紀演劇の
尾をひいたリアリズムの枠を強調した上で、その中に、ヴィーラントが
できるだけ捨象しようとしていた作品のイデオロギー性、政治性にー少なくともー
立ち向かおうとするものだった。超時代的「永遠の美」を否定して、
時代性をとり戻そうとする動きの舞台。
　このどちらも《指輪》にほかならないが、この二つはうんと違う。
（後略）

明らかに破綻しているんだが。
「信者」とはこういうものなんだろう。