>それから、バレンボイムのオペラ指揮者としての評価は確立されたもの。

必ずしも確立はされてないだろ。
現代は優秀なオペラ指揮者がいないからバレンボイムにお鉢が回ってくるだけの話だ。
メータ、マゼール、アバド、小澤（ムーティは多少マシだが）・・・みんな似たり寄ったりでシンフォニー上がりだからね。
まあワーグナーならバレンボイムの音楽もそう悪くもない。
でもモーツァルトをあんなに四角四面に振るバレンボイムがオペラ指揮者だなんてあり得ないね。

>自己主張の強い部類のオペラ指揮者は過去にいくらでもいる。
>フルヴェンなんか典型。タイプの違いに過ぎない。

だからフルヴェンも典型的なシンフォニー指揮者だよ。
もっとも彼も劇場叩き上げだけどねｗ
偉大な指揮者ではあるが本質的にオペラには向いて無い。
それでも名演出来るのはフルヴェンの凄い処だけどｗ
まず自分の音楽ありきでそれに合わせてくれる歌手が必要なんだ。
プリマドンナ相手に機嫌とったり合わせる器用さはない。
フルヴェンはオペラ的な猥雑さ不完全さを理解してない。
調子の悪いテノールがいたら半音下げてやらなきゃならない。
主役が風邪引くとアンダーの二流歌手にチェンジ。
歌手はしょっちゅうトチるし油断すると出を忘れる。
そういう世界だよオペラ劇場は。
フルヴェンが幸せになれる世界じゃない。
クナなんかはそういうある意味でアバウトな世界に安住出来てた人だねｗ
コンサートですら平気でリハーサルしなかったり戦後でも改訂版のブルックナーを平気で振ってられた。