>>50
減七を導七で解釈するのは古典的な解釈だけれど、それでは機能的にすっきりしないことも多い。
芸和は、減七が属七的な機能をもつことを重視した解釈になっている。
しかし、たとえば　C dur でいうと、
Ｃ→Ｃdim7→Ｄdim7→Ｃ
と進行すれば、これはそれぞれ立派に「Ｔ→Ｓ→Ｄ→Ｔ」の機能を果たしている。
ここで「Ｃdim7」は、サブドミナントＦ7の根音半音上昇とみることもできるし、
ドッペルドミナントＤ7の根音半音上昇と見ることもできる。
いずれにしろ、このＣdim7は各音の半音下降で典型的サブドミナントに隣接しているわけだ。
このことはＤdim7のドミナントにもあてはまる。
こうして、３種の減七に機能を割り振り、西洋音楽の機能和声を極限まで拡張し、12音技法でありながら調性音楽をつくりだしたのが、バルトークだった。
彼の「中心軸システム」は（レンドヴァイは否定しているけれど）、実のところ減七の３軸（TDS）を中心に再編成された調性音楽なのさ。