アナタの見解は妥当だと私も思います。「皇帝」なんていう曲は低俗で箸にも棒にもかからないとすらいえる。
２７番も、モツ最後のＰ協っていう、何かおかしな神話のために、ひじょうに過大に評価されている（第一楽章のＶｎの三連符なんて、安っぽいことこの上ない）

しかし両曲とも、そういったブランドがいまだ根強くて、あと数十年は「名曲」の座に安穏として居座っていることでしょう。
ところがべト４となると事情が少々異なる。
かつてはあの第一楽章の勿体つけた旋律のおかげで、なにやら崇高な曲と信じられてきたものですが、
あらためて冷静に考えてみると、陳腐な絃のユニゾンと、奇想曲にすらなっていない第二楽章（典型的な駄作！）、
終結させる包容力とはまったく無縁なフィナーレと、たんなる平凡な曲であることがいよいよ顕わになってきたのです。
（これは、古来より言われた「傑作の森」というベートーヴェン中期作品の全体的な見直しの、もっとも顕著な表れでもあります）

むしろ近年では第２番（周知のとおりベトの最初のＰ協）のオリジナリティとか、
第一番のモツやハイドンとは違った彼のささやかな個性（小規模な豪華さ）などが正当に評価されるようになってきています。
私は個人的には５曲のうち第２が最後に残るのでは、と考えています。
私はアンチグールドですが、彼がこの曲に当時（１９６０年代初頭）類例の無い執着を見せたのには敬服せざるを得ません。

ちなみに第３番は、モツ２４と比較されたりされなかったり、振らず上がらず、いわゆる「イカ麻雀」のような半端な位置づけではないでしょうか（笑）。


以上、少々駄言を弄しまして恐縮ですが、ベト協について思うところ、ならびに知るところを語ってみました。