＜聴いた印象ではむしろ「いつのまにか再現部に入っている」という感じ。＞
仰るとおりですね。展開部の余韻の中から再現部が浮かび上がってくる感じ。
第１稿を聴くと再現はもっと明確に聴き取れます。第２稿では楽器を変え、調的変化を加えたので、
一種の浮遊感がありますね。

（ベト的基準で考えたらブルの展開部は一向に展開部らしくない）
ブルヲタの僕から言わせると、ブルックナーの展開部に比べたらベートヴェンの展開部すら
展開部らしい展開部でないような気がする（笑い）。

ブルックナーの展開部は、自由であるべきその中にすらある種の《形式の枠》が存在ように思えます。
いわゆる起承転結の感覚です。
（１）沈潜部＝提示部を受け、エネルギーをためる。
（２）高揚部＝音楽が発展する。
（３）絶頂部＝展開部におけるクライマックスを迎える。
（４）移行部＝再現のための準備をする。

この起承転結の様式感からして、「第九」の例の部分は（３）の絶頂部に当たるのだと
いうのが僕の考えです。

「第六」は、高揚部からいきなり再現部に入るため、展開部としての食い足りなさが残るように思えます。
「第五」は、序奏部が関係して、特殊な展開部になっています。