＜冒頭で保続和音を背景＞
ベトはいわゆる空虚五度、「第九」はユニゾン、「第四」は変ホ長調コード。
もちろんベトから来ているけど、僕的には六連符つながりで「第二」が一番似ていると思う。
＜短長格のリズムが浮かび上がるところ＞
ホルンのこと？ラッパたいこのこと？ 主題のリズムに関しては、そのまんま引き写しの「第八」が一番。
＜主要主題がニ短調主和音の下降分散形＞
ハウプトテーマ（６３小節から）のこと？ なら、分散和音ではなくて、ユニゾンの下降音階ですよね。
＜クレッシェンドの頂点で現れること＞
ぼくもそう思った。（今も思う）
＜（ブル９を初めて聴いた時から特に再現部冒頭でベト９を連想した）、
コーダの始まりの雰囲気、あたりが思いつくところ。＞
ぼくも初めて聴いたときはそう思った。（「第三」未聴のころ）
＜しかし形式の面では、少なくとも第一楽章に限れば、ブルックナーの中でも第9は最も
ベートーヴェンから離れていると思うが如何。＞
ベトの洗礼をを受けた「０番」以降の９曲の中で、最も離れているとは思えないがねえ。
「第五」「第六」あたりとではどう？
＜再現部冒頭（333小節、練習記号N）だって＞
これは展開部の頂点。 「第三」と比較すれば、単純明快にそういう結論になるでしょう。
ベトと比較対照するより、まず「第三」と比較検討した方が有意義では？ ベトと比較するのはそれからでも遅くはない。
ブルックナーも人の子。過去の成果から出発したのは当然でしょう。
そういう意味からは「０番」→「第三」→「第九」のラインの流れを見るべきでしょう。
「第九」だけをシャカリキに見ていると袋小路に入ってしまう。