この＜《ＡＢ》《経過部＝展開部ＡＢ》＞をマンマ高度に発展させたのが「第八」のスケルツォです。
ただ、ここでは同じ素材群が全てを支配するので
＜《ＡＡ’（Ｅｓ）》《展開部ＡＡ’（Ｃ）》＞
という風になっていますが、明らかに調的進行は原初ソナタ構造を保持しているので、
＜《ＡＢ》《展開部ＡＢ》＞
という基本構造の枠内であると言えるでしょう。
この《Ａ》《Ｂ》は、ちょうど夫婦のようなもので、どちらが男か女か分かりませんが、
最近は女性が強いので、《Ａ》は男、《Ｂ》は女かもしれません。
とにかくこれが、ソナタ構造の基本をなすものです。

やがて二人の間には子供が生まれました。それは女性《Ｂ》が生んだもの、
《Ｂ》から派生したものですから《ｂ》としましょう。
＜《ＡｂＢ》《展開部ＡｂＢ》＞
この《ｂ》がやがて第２主題といわれるものになったのです。

ご覧のような雛形で書くと、今我々がソナタ形式として教えられ、頭の中に描いているもの
《第１主題・第２主題・小終止主題》《展開部・第１主題・第２主題・小終止主題》
というのは、一種いびつなものであることがご理解いただけるでしょう。
ソナタ形式の説明では『第１主題と第２主題があって、２つの主題が展開部で高度な作曲技術によって発展させられる』
なんて書かれていますが、ほんとにそんな風に書かれている作品て少ないですよね。
どちらかというと第１主題が主に展開され、第２主題はほとんど無視されているものが多いように思います。
ですから、この概念をもってブルックナーのソナタ形式を捉えると、ブルックナーは変なことをしているということになってしまうのです。