>>213
ベートーヴェンでも見られるような、素直で（因習や流行や趨勢にとらわれない、ということ）
のびのびした「ラ・トラビアータ」になっています。
・・・
ややもすると、イタリア・オペラは、善男善女の「のど自慢大会」「美声くらべ」に陥る傾向がある。
オケは、それら自慢の「のど」の裏方に回って、ドラーマへの積極的な参加・参入を遠慮・辞退してきた。
そこに登場したのが、劇的直感の天才アルツーロ・トスカニーニです。
彼のラ・トラビアータ演奏（解釈）は永遠の模範・規範です。
誰もがトスカニーニに追随している感がある。
・・・
ところが、ピエール翁はまるで違ったスタンスをとっているのです！
（つづく）