DQNにマジレスするのもどうかと思うが、敢えて釣られてやるよ。
まず、コピー楽器が最も多く用いられるのはチェンバロやフォルテピアノだが、
これは楽器の耐用年数が短いからやむを得ないという側面があるんだな。
形だけはちゃんと残っていても、あちこち歪みが出まくってまともな音の出ない楽器はいくらでもあるみたいだし。
だから現存する楽器をモデルに、新品時の性能にできるだけ近い音を出すように
新たにレプリカを作る、というのはよくやられている。国内外問わず、
チェンバロ／フォルテピアノ奏者はそうやって当たり前のようにコピー楽器を弾いている。

ヴァイオリン属については↓が詳しい。
ttp://www.sasakivn.jp/~sasakivn/qa/stradcopy.htm
ヴァイオリン属は耐用年数が長いが、それでも「モダン楽器」として
いろいろ改造を施されていて、ピリオドに転用の利かない個体もいっぱいあるらしい。
昔NHKで寺神戸さんがそんなことを話していた。
いずれにせよ状態の悪いオリジナル楽器よりはコピー楽器使った方がずっといいよな。

で、>>1よ。お前は>>8で挙げたオーケストラの団員が全員”オリジナル”楽器でないと気が済まないのか？
そんなことやってるオーケストラなど世界中どこにも存在しないはずだが。
18世紀オーケストラにもラ・プティット・バンドにも同じように文句つけるのかい？
第一「日本古楽音楽普及協会規約」でも「コピー楽器」は正式に認定されているっての。
ttp://www33.ocn.ne.jp/~jemss/agreeme.htm

そもそも、まともに使える楽器数が絶対的に不足しているというのがコピー楽器の
生まれる背景にあるわけだし、コピー楽器を製作する職人さんへの敬意を払うことすらなしに
コピー楽器だからダメだとかいうアフォなことぬかすな。

まあ、お前、>>1は、12億円で購入したとかいうデュランティーで弾いた
千住真理子の「ほんまもん」でも有難く聴いてろ、ってこった（爆笑