>>299
半音に読譜できる音名を付与すべしというのが折れの趣旨であって、どこの言語
を基礎にするかという違いは大した違いでは無いと思われ。
この点について日本の音楽教育はドレミファ（イタリア音名）を移動ド方式に使用
させるため、ドレミファを階名専用とし、音名にハニホヘ（日本音名）を使用する
よう強制している。だがもともとハニホヘは戦時の配慮で生み出されたものであっ
て、移動ド方式とは別の要因で生み出されたもの。イタリア・ロシア体系ではドレ
ミファは音名であって、ハ長調はド長調とよばれている。つまりこの点で日本はか
なり特殊な音楽教育体系を持っていることとなる。
　折れの提唱する半音音名は便宜上ドイツ音名を応用したもので、変音下降音階で
の区別は、１２音平均律楽器（ピアノなど）を使用する範囲では実用上無視しても
差し支えないものと考えています。（まあ、この問題は楽典の歴史的経緯と実用上
の要請の折衷は永遠の問題となりかねず、すぐに決着するものとも思えません。）
このスレの趣旨である初心者の読譜からやや離れた話題となってしまいましたが、
楽典ののみ込み難さの根源にこの問題が内在しているので敢えて提起させてもらい
ました。