>>215
> 今日も逝ってきました。
> 昨年に比べると演出、歌手、指揮がどことなく
> 噛み合わないね。どうしたの？
> 特にメルクルの全体的手腕には疑問続出。

「たそがれ」がどれだけ大変なオペラか分ってない（ｗ
「椿姫」や「ボエーム」なら良し悪しを批評するのも大いに結構。
いまの日本で「たそがれ」で特に演奏をうんぬんする事自体的外れ。
「ジークフリート」は主に題名役の力量いかんが問題になるがメルヘンオペラだし
「ヴァルキューレ」もイタリアオペラとそれほど離れてない。
だが「たそがれ」は音楽も（合唱まである）だし芝居も桁違いの大作。
あの複雑怪奇で冗長な台本を面白くするだけでも至難のワザだ。
オペラハウスの座付きオケならともかく、メルクルがいくら才能あったってＮ響が限られた
プローベと数回の上演で緻密な演奏出来るような容易い作品じゃない。
バイロイトですら「指輪」の初年度は大抵指揮も演出もガタガタだ。
日本人の「リング」上演そのものがまだエポックという我が国で、欧米レベルの上演が
可能なと思うのがオカシイ。。
なにしろホンの１５年ちょっと前やっと舞台上演（それも引越し講演）されたに過ぎない。
しかもその後日本人の手で上演されたのはたった（！）二期会とシティ・フィル程度
でしかない。
オペラというのは一流歌手と指揮者・演出家がそろえばすぐにでも最高の上演が可能
になるワケではない、何より経験と実績の積み重ねがものをいう。
まあ20年も繰り返しツィクルス上演でもして場数を踏めば一流歌劇場と肩を並べるような
レベルになるかもしれないが・・・。