>>396さん、>>398さんの論点に触れてちょっと言いたいのだが、

４９年　２２：１４、９：２９、３：１１、６：４２　モスクワ　個人テープ
５７年　２３：２０、９：２２、３：３４、７：１８　モスクワ　Preizer
６４年　２５：２０、１０：０５、３：３５、７：１５　オールドバラ Music & Art
７２年　２５：４４、９：５３、３：３４、７：４０　プラハ Praga
７２年　２４：３２、１０：０３、３：５２、７：５５　スタジオ（ザルツブルグ） JVC

リヒテルのシューベルトの２１番の演奏の比較をしてみる。それぞれ
第一、二、三、四楽章の演奏時間を書いてみた。４９年の演奏は友人の
コレクターに頼んで聴かせてもらったものだ。そのうちイエダン辺りから
出るだろう。これを見るとリヒテルの演奏は、４９年も７２年もそんなに
変わっていないように見える。第一楽章の２２分１４秒と２４分３２秒の
違いは１０％以下だ。実際聴いた感じでも４９年と７２年の第一楽章の違い
ははっきり分からないほどだ。三楽章と四楽章の違いははっきりと分
かる。４９年の演奏はよりはつらつと弾いている。しかしながら、４９年
の時点でもう既にこのソナタの大きな解釈の流れは決まっていたと言える
だろう。グールドが聴いた頃の５７年の演奏も７２年のスタジオ録音とほぼ
同じと言って良い。６４年でも７２年のライブと同じように第一楽章はさら
にゆっくり弾いていることも分かる。

おれがいいたいのはことはこういうことだ。シューベルトの２１番に関する
限りこれらの演奏には解釈上の違いは見られないと言うこと。７０年の時点
でリヒテルは既に６０年代のリヒテルとまったく異なる演奏をするように
なったというのもそれほど当たっていないのではということ。中村紘子が
６４年頃のリヒテルを絶賛し７０年のリヒテルをこき下ろす事も、提示され
た音楽そのものよりも、その他の要素（年齢、その後の楽譜を見る見ない
など）によってそう判断していることもままあるのではないかと思うのだ。
それを一番嫌ったのがリヒテル本人であり、後に小さな明かり一つで演奏
するようになったのも、リヒテル自身が、お前らもっと提示される音楽
だけを鑑賞しろよと彼は言いたかったのだとおれは思っている。