と言うのも、ここを楽譜どおりに弾いてしまったら、右手トリラーの音に
左手のメロディーがかき消されてしまって、全体としての違和感っていうの
か、なんかバランスを欠いた出来上がりになってしまう。だから、おんなじ
ようなことが左手で出てきた場合、グールドは躊躇うことなく素直に楽譜に
従って長いトリルであってもきちんと弾いている。低音部のトリラーなら右
手の音が聞こえなくなるってことはないからね。
　おんなじような事は、２声でいうところの「４番」でも言えて、やっぱり
右手の長いトリラーを無視して、完全に沈黙させ、聴き手の注意を左手の
メロディーから逸らさぬような配慮を施している。（カーッ、憎いね。コノ
ど根性ガエル！）
　こんな感じで、グールドは即興というよりも、むしろ反対に考えに考え抜
いて、予め計算づくで「どうしたら、ｶｺﾖｸ聴こえるか？」ってことを沈思し
た上で、バッハを自由にデッサンしたんじゃないかなって思うんだ。
　ｶｺﾖｸ聴こえるんだったら、飾りも付けるし、逆に余分なモンは外しもする。
どうしたら「ダサくならないか？」ってことを人一倍真剣に考えた演奏家だ
ったのかも知んないね・・・。
　なんだか、こうしてみるとグールドってば建築家みたいな感性で仕事を
していたようにも思えてくる。