まあ確かに、ソプラノといえばカラス…というのは言い過ぎだな。
特にロッシーニとかベッリー二とかドニゼッティの辺り、いわゆる
‘ベルカント・オペラ’系の作品群で未だにカラスを第一に勧める
人間が多くはびこる風潮はツッコミを入れて然るべき。ゲンジェルや
サザーランドやシルズやグルベローヴァ…様式にキチンとのっとった
演唱でカラス以上の成果を残した歌手なら幾らでもいる。カラス以前に
したってカプシールやポンス等興味深い全曲録音のある名ソプラノなら
枚挙に暇が無い。カラスの残した録音だってスタジオ盤は恐らく殆どが
お世辞にもベストチョイスにはなり得ない盤だろう（特にあの53年の
『清教徒』はひどい）。カラスでベルカントものを聴くなら、様式の
未徹底さに目をつぶってもなおかつカラスの声のキャラクターだけで
聴かせるだけの力の有る52年スカラの『アルミーダ』や55年ベルリンの
『ルチア』、同年スカラの『夢遊病の女』位しか残らないのでは。まあ
これらのライヴの成果だけでも‘カラス＝ベルカント’と錯覚させるに
充分な力を持ってるのがまたカラスの凄い所なのだが。