153じゃあないけど・・・
聴音でもしてみよっかなー｡
27番だよね？
40秒あたりから書くと・・・
えっとお、Fdurだから、まずⅠの和音で、絶対音で書くと「ＣＦＡ～」ってゆー感じのテーマが入って､ピアノに「AHC～」ってきて、「HC」のときにⅢのⅤ（第3音省略形)→Ⅲ、でまたⅢのⅤ、で突然Ⅳのセヴンスがきて、
Ⅶの準固有和音のナインス（付加6度）に行って､次にGdurのⅤ→＋Ⅳ7→Ⅴと動いて、Ⅰの第1転回形で、そのままその和音にセヴンスがついて（CdurのⅤ）、CdurのⅠに解決し､それにもセヴンスがつき（FdurのⅤ）→Ⅰてなかんじ。
ここで整理してみると､ⅢのⅤ（第3音省略）→Ⅲ、GdurのⅤ→Ⅰ、CdurのⅤ→Ⅰ、FdurのⅤ→Ⅰと、根音が4度上行するのが多い。これらはドミナント進行のカデンツ。いわゆる、礼するとき頭さげてる状態から起き上がる状態へ行く時の、あの和音進行。
で、それ以外の進行は、まず、Ⅲ→ⅢのⅤ、これはあきらかにサブドミナント進行だね｡ドミナントの逆｡
で、ⅢのⅤからⅣ7に突然行くんだけど､ここらへんの進行が特殊なんだろうね｡いわゆる､近代以降の自由な和声｡
で、Ⅳ7からoⅦ9（付加6）へ行くんだけど､これも根音が４度上行してるんだよね｡まあいわゆるtwo fiveと一緒なんだよ｡複雑に見えても、やってることは単純｡
そっからGdurのⅤにいくのは、フリギア終止になってる。転調の仕方としては､なかなか面白いよね｡あれっとおもう間に転調してる｡しかしこれだってドミナント進行の一種｡
Ⅴ→＋Ⅳ7→Ⅴは、まあ偶成和音と考えていいでしょ｡非和声音（ここではししゅう音）が、別の和音（ここでは＋Ⅳ7）のように聞こえるってこと｡
こうやってみてみると､いわゆるごく普通の機能和声（ドミナント、サブドミナント、two five）のカデンツが使われている仲に､ほんのりと､たま～に、自由な進行（近現代音楽的）が入り込んでるって感じだね｡
こんな単純なこと、って思うかもしれないけど､こんな単純なことで､あんなに独特な音楽を作れるのってのは､やっぱり才能だと思うんだな｡漏れは｡
だって、ドビュッシーともラヴェルともマルティヌーともショスタコとも、全然違うでしょ｡手法としては､すごく近いのだけども｡
しかも、それでいて心地いい｡
彼の､こういうすごさをわかってない奴が叩くんだよなあ｡悲しいなあ｡