それはもちろん正しい主張であるし、
アバドのように大衆迎合や商業主義により、
卓抜した現代音楽への技量を自ら失ってしまった
なりゆきよりは、はるかにマシだと思う。
しかし。一抹の不安は残る。
かつて若い演奏家達は、セルやカラヤン、
ショルティなどの機能主義的な演奏を崇拝し、
異常なまでの客観性を真理とした。
現在コーホーらが叩く優等生的演奏への
右へならえである。
今の若い演奏からの多くは、ポリーニや
ブーレーズらの完璧な技術を裏づけとした
芸術至上主義を真理とするのではないか？
確かに日本のコンサートでは現代音楽に
振れる機会は少なく、武満徹すら知らない
人が多い。これはもったいないことである。
ブーレーズフェスティバルなどは意義ある企画だ。
しかし、あまりに割り切った形で変化すると、
町に来たオーケストラコンサートなど
憩いとしての音楽、子供が楽しみにするコンサートが
機会として奪われるようなそんな危惧があるのである。
考えすぎかもしれないが。