>【準】
>《シナファイ》は、この時期のクセナキスの音楽に特徴的なマッスとしての音響の多
>用な形態を扱っており、それは晩年まで変わらぬクセナキスの姿勢である。持続する
>音響群や波状的に押し寄せる音響、グリッサンド、ピアノの絡まり方などに、クセナ
>キスならではの面白さがある。


小学生の読書感想文レベル。上っ面だけなぞっている。
「クセナキスならではの面白さ」ﾌﾟｯ


>《エリダノス》に なると、前作よりデュナーミクの起伏や、時間の伸縮に注意が向かっており、聴き手に
>緩急の変化の度合いを聴かせる。


この程度で、芸大や桐朋では単位が取れるんでしょうか。
Cマイナス。


>続く《ホロス》も《キアニア》も、世間が考えるほどシステムに従ってはいないのだ。
>ここには七○年代までに得られた実に多彩な音事象が用いられている。それは奏法、楽
>器法、音運動の在り方、そのスピード、運動の方向性、等々多岐にわたっている。オー
>ケストラの音響の雲という五○年代からの思考は、十分熟成しているのだ。
>〈佐野〉


クラシックで言うと、志鳥栄八郎レベルですかね。
吉松のほうが余程自分の言葉で語っているし、余程正確だと思われ。