１９C末の段階ではウィーンはチェコやハンガリーなどの中欧地区の中心都市という
役割を持っていた。マーラーのような「国際人」はその典型。マーラーはナチが退廃
音楽のレッテル貼ったようにユダヤ音楽の典型でもあるし、行進ラッパみたいな音は
チェコの軍隊の音だし、調性が極限まで拡大した中で微視的に己の内面を吐露するや
り方はワーグナーやその後の新ウィーン楽派との流れの一部を担う点でドイツ音楽の
歴史上では本流とも言えるだろう。だからマーラー得意な指揮者ってユダヤ人の
バーンスタインから、ゲルマン系のテンシュテットから、さらにはアングロサクソンの
ラトルまで国際的な解釈に耐え得る音楽と言えるだろう。マズアのマーラーはライプツィヒ
からニューヨークからロンドンで聴き継がれていく。あまり極端な磁場を持たない解釈だ
からこそできる芸当（てゆうか、政治力で常任を射止めただけとも言うのだろうが）か。
つか次のマズアのポストってロンドンフィルだったよね、たしか？