小澤は基本的に躁の人間である。もしかして躁病かもしれない。
でないと、今から40年も前に、英語もろくに話せない若者が、
一人貨物船で外国に行く事など絶対できない。

結果的に、躁の人間だからあれほどの成功を収める事ができた。
しかし、それが小澤の最大の欠点である。躁の人格者はうつ病の
人間の気持を理解する事ができない。しかし音楽は、鬱的気分から
生まれる事が多い。小澤の音楽の深刻は、小澤の想像の世界であって
小澤自身、真の共感を得る事はできない。小澤にとって、ベートーヴェン
の苦悩も、ブラームスの憂鬱もすべて別世界での出来事である。だから深い
精神的な深さを要する音楽に、小澤は真に感動できる音楽を作れない。

しかし、小澤が強烈な躁人間でなければ、指揮者になれなかった。
そこに西洋との伝統の壁がある。西洋ではその伝統によって、人と話すのでも
苦手な人間が、指揮者になったりする。鬱的傾向の強い指揮者の誕生である。
そういった指揮者が、鬱的傾向の強い音楽を奏でる時、強烈な説得力を発揮
する。また、クラシックファンも鬱的傾向が強い人間が多いので、小澤が
理解されないのも当然の結果だろう。