日本のﾚｺｰﾄﾞ会社はｲﾒｰｼﾞ作りを大事にする。
特にJ-POPｼｰﾝでは、ﾃﾞﾋﾞｭｰ時になにか個性をもったｱｰﾃｨｽﾄを作為的にね。
だから、TMﾚｳﾞｫﾘｭｰｼｮﾝ（改名しているが）は
わけのわからないﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽと衣装を強いられ、本人がCSの番組でこっそり
嘆いていた。椎名林檎を毒々しいｲﾒｰｼﾞを植え付けたのもﾚｺｰﾄﾞ会社の発想。
Xだって例外ではなかった。そもそもﾒｼﾞｬｰﾃﾞﾋﾞｭｰ以前のXはﾃﾞﾋﾞｭｰ後とは
少し音楽性が異なる。ﾚｺｰﾄﾞ会社のｸﾗｼｯｸ的要素を組み合わせることは
ﾖｼｷがﾋﾟｱﾉを習っていた事に着眼点を置いた「お約束」のｱｲﾃﾞｨｱ。
さも、ﾖｼｷがｸﾗｼｯｸに長けてるように装わせたのもﾚｺｰﾄﾞ会社。
ｵｰｹｽﾄﾗﾊﾟｰﾄまで、全て作曲したという情報が一部にまことしやかに流れたが
ｸﾗｼｯｸを良く知ってる人はみんな口をそろえて
「対位法や管弦楽法のかの字も勉強してないﾖｼｷにｵｰｹｽﾄﾗﾊﾟｰﾄを書ける
はずが無い」といい加減なﾃﾞﾏをすぐ見破った。
CDｱﾙﾊﾞﾑのｼﾞｬｹｯﾄだってX特有のｷﾜﾓﾉ的ｲﾒｰｼﾞの大半はﾚｺｰﾄﾞ会社の戦略。
本人の希望はほんの少し。あとは、淡々とｼﾞｬｹｯﾄ写真用の撮影も
行われ、そこで使う衣装も専属ｽﾀｯﾌがちゃんと用意したもの。
これ邦楽ｼｰﾝの常識。
ﾌｧｿはﾚｺｰﾄﾞ会社がまいた戦略にひっかかり
ﾚｺｰﾄﾞ会社と結託したﾒﾃﾞｨｱが流す情報に惑わされ
みごと「働く日本の音楽ﾋﾞｼﾞﾈｽの網」に引っかかったわけだ。
もちろん、ﾖｼｷたちも作曲等で努力はしたが
Xの姿は80年代後半におとずれたﾊﾞﾝﾄﾞﾌﾞｰﾑの斜陽期に賭けに出た
ﾚｺｰﾄﾞ会社の隠し玉だったのは間違いない。
そうすると89年のﾒｼﾞｬｰﾃﾞﾋﾞｭｰも納得だろう。
Xを見て当時、髪の毛を同じように逆立てたﾊﾞｸﾁｸと勘違いする人もいたが
ﾚｺｰﾄﾞ会社のｸﾗｼｯｸ的要素の投入やﾖｼｷにぎこちないながらも
ﾋﾟｱﾉを弾かせたりするﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽに注目させる事で
まんまと差別化をはかり成功したのである。
まさにﾚｺｰﾄﾞ会社の計算され尽くされた勝利である。