どうしてもカラヤンとアバドの比較、そして前者の後者に対する優位性をどうして
も他人に認めさせたい人がいるようだ。それならちょっとだけやってみたい。ただし
以下の話、ボクが７０年代前半からベルリンその他を中心とした演奏会で、
この二人を何度も体験した上での話だ。以下、あくまでも実演でのボクの印象。
まず、素晴らしかった体験の年代別順番（７０年代以降に限る）。率直に書く。

１．カラヤン（VPOとの８０年代後半）
２．カラヤン（BPOとの７０年代前半）
３．アバド　（BPOとの８０年代後半）＊シェフ就任以前のベルリン芸術週間のこと
４．アバド　（BPOとの７０年代後半）
５．カラヤン（BPOとの７０年代後半)
６、アバド　（BPOとの９０年代前後半）
６．カラヤン（BPOとの８０年代前半）
７．カラヤン（BPOとの８０年代後半）
（カラヤンの６０年代の実演は聴いていないが、多分７０年代前半と完成度に
おいて同じだと想像するので、６０年代は２と同格としておきたい。）

さて、この二人の全盛時代を比較すると、BPOとの組み合わせでは、やはりカラヤン
のほうがよかった。密度濃さ、集中力などははるかに勝っていたと思う。しかしその
カラヤンとBPOの７０年代前半までの全盛期よりも素晴らしかったのは、最晩年のカラヤン
がVPOを指揮した時。これはあきらかに、豪快な草書の一筆書きの名演だった。名人の筆
だったことに間違いない。アバドについては、やはり８０年代後半のBPOとの演奏が印象に
深く残る。当時のカラヤンとBPOは往時の精彩を欠くなかで、アバドの指揮は細部までよく
彫塑されていたと同時に、内側からの力感もあった。１，２，３、の２人と比較すると
４以下のこの２人には、かなり注文のあるところだった。