>>200
いや，もちろんそのとおりですよ。
では，演劇についてはどう思われます？
台本を読んで，実演を鑑賞するだけでは研究できないのですか？
俳優経験のない演劇学者はいくらでもいるでしょう？

音楽が，記号論的にいうなら，５段階のコミュニケーション過程を持つ芸術であって
（作曲家−作品−演奏者−演奏−聴衆）
文学や美術などの三段階（作家−作品−観衆）の芸術とは異なる
研究事情を持つことは分かります。
だから，作者と直接的な関係にある，作品に触れる必要があることは分かる。
文学であれば，その言語で読むことが必要になります。
しかし，演劇（映画でも同様かもしれません）の例で私がいうように，
研究者が演奏家の立場に立つ必要があるのだろうか。
楽譜を知的に理解し分析し，かつ演奏を分析的に聴くことでなぜいけないのか。

私の興味は，その事態を糾弾することではなく，
なぜ音楽学には，研究者に「俳優」たることを義務づける規範が
根強くあるのか，ということです。さらには，
補助学としての「音楽学」では，俳優の召使いたることを
期待されてしまうにいたるのはなぜか。ぜひ知りたいです。