>288の続き
カラヤン全盛時代アーノンクールやガーディナーがやってて
サブカルのように思われていたことを
アバドがとうとうヨーロッパ室内管でなくＢＰＯで実現し
（９６年第九のＣＤ辺りから。去年の日本公演ベートーヴェン７番などで決定的に。
　時代の橋渡しとして僕はアバドをとっても支持します。大変な仕事だったと思う。）
下地が出来たとこに時代が求めたヒーロー、ラトル登場。
もはやこの流れをＶＰＯも無視できない。
フルベン等に対するトスカニーニ→カラヤンのような
一つの時代の区切りに僕らは生きてるんじゃないかと。
この流れについていけない人は、戦後カラヤンが登場した時の
リアルタイム・フルベンファン、クレメンス・クラウスファンのように
あるいはカラスなど６０年代オペラ黄金期からぬけられない人のように
８０年代ニューミュージックについていけないフォークファンのように
スピードやモー娘などを理解できない８０年代アイドルファンのように
（↑ここではウインクがフルベン、森高が戦後カラヤンやラトルの役割だったようナ
　怒られそうな例えだが。例えですよタトエ、時代の流れのネ）
「昔はよかった」とＣＤを聴くのみになってしまうのでは。
僕はホールで生の演奏を聴き続け、時代と共に生きていたいので
ラトルに憑いて行くことに決めました。
今日聴いたケネディも最高でした。
バッハはベートーヴェンはこうでなくてはならないと言うような呪縛から放たれ
今、音楽は本来の自由と喜びを取り戻しつつある。
以上僕の個人的時代認識（イメージ）でした。
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